春美歌劇團將於11月15、16日在城市舞台推出《將軍寇》劇場版，這是「好戲開鑼 廟口拼台」匯演活動落幕後，三齣新戲中，搶先搬進室內劇場演出的第一齣。動漫風的平面設計、新加入的編導組合，也令人期待這齣戲的劇場版將如何在外台版的基礎下，展現何種劇場風貌?

想要預知劇場版的呈現樣貌，或許可以從《將軍寇》近期二項的宣傳活動，略窺一二吧!?

今天晚上10點鐘，緯來電視台《冰火五重天》節目，有春美團長與主要角色的精采片段。
10月15日下午2點鐘，「將軍寇」記者會暨座談會在洪建全基金會敏隆講堂舉行，記得先洽該團報名喔！

接著，春美歌劇團也整理出本齣劇碼的精采特色，要再度隆重介紹給大家：

欲將原本外台演出的《將軍寇》搬進鏡框式舞台演出著實是一大工程，因此編導製作群們開始為《將軍寇》的內台戲做細部調整，除保留原有細膩的情感張力，強化戲劇的邏輯合理與節奏衝擊，並加入劇場元素，注以舞台、燈光與投影畫面的影響，給予一種全新內台的細緻感受。 

《將軍寇》由曾編寫獲得台新藝術獎的京劇《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》，現就讀清大中文所博士班的青春才女趙雪君擔任編劇，原著文本的唱詞頗具詩意，戶外版導演張旭南在舞台的視覺處理上也盡量創造美感的形塑，讓「詩情畫意」走入劇中。

中國文化大學藝研所副教授同時也是戲曲編劇的施如芳讚道，《將軍寇》編劇深諳戲曲的抒情美學，在角色傾心自訴的重要時刻，有極細致的揣摩力道。台大戲劇系講師傅裕惠則認為，《將軍寇》的表演設計較傾向京劇身段的典雅，一場官寇之間的「潛水」戰鬥與男女定情、劍舞雙刀的動作設計，都有編舞的風格。

台灣師範大學藝術學院許瑞坤院長稱許《將軍寇》的音樂設計周以謙老師是現代歌仔戲界的老手，雖然年紀很輕，但是經驗非常豐富。這次針對劇情的需要，對於傳統曲調的安歌和新創曲調的安排都有很貼切的運用。對於過場和背景的情境音樂，能充分利用現代音樂的特性，再加上電子樂器音色的多樣化，對於演員心境的衝突和劇情的轉折都能達到適度烘托的效果。許院長並盛讚春美歌劇團的演員對於傳統曲調的詮釋頗為深入，音韻的轉折、氣息的控制、強弱的變化都可見到團員們演唱的功力。 

為什麼要走電玩的動漫風格？張旭南說，「動漫」是極具現代感的娛樂，它代表著一種另類符號，呈現了一種具有虛擬與真實的意境，符合《將軍寇》要呈現的此類對比：故事是令人奇幻而人物的情感卻又如此眞實。因此，《將軍寇》演劇風格即以電玩動漫效果為主，特別是在情節、視覺及造型的處理上呈現，企圖帶給觀眾觀劇時那種遨遊於遊戲中而逐漸沉迷的感受。 

此次《將軍寇》劇場版劇本除邀請與劇團長期合作、撰寫多齣舞台歌仔戲如：曾得過傳統戲曲金鐘獎的《彼岸花》、同時也是電視名編劇江佩玲加以修編，使其更融合歌仔戲的調性外，受邀執導精緻劇場版的呂瓊珷導演，本身是歌仔戲行家，演而優則導，近年來更頻頻受聘為各團導演室內演出，此次將以自身經驗，為室內版的將軍寇帶來不一樣的視覺感受。 

歌仔戲演出的戲碼可以有多寬？可以多開闊？隨著社會訊息的多元化，歌仔戲可以和現代題材結合？藉由舞台賦予新風貌？有自己獨特的路線、風格？帶給觀眾一新耳目、也吸引更多人關注歌仔戲的發展？春美歌劇團始終懷抱著這樣的精神理念製作戲劇，每年都讓自己從戲碼挑選、行銷方式給予自己拓展空間，也給社會大眾對歌仔戲重新認識的機會。《將軍寇》邀請您11月15日、16日走進城市舞台，成為歌仔戲新的知音！