劉文亮，歌仔戲界響噹噹的音樂設計，為歌仔戲音樂奉獻了10多年，認真負責的態度，讓每一個和他合作過的劇團都留下美好的印象，其中劇團公演戲碼曾合作的就包括《鴛鴦遺恨》、《再世情緣》、《古鏡奇緣》等叫好叫座之年度大戲。

這次為了要訪問阿亮老師，小記可是卯足全力想了一堆問題，又在劇團要上台走位前早一步攔截成功，才有這種難得的空檔讓阿亮老師「卸下心防」！不是啦～是「願意受訪」。根據小記的觀察，阿亮老師私下是個安靜的人（至少對非同是樂師的工作夥伴來說），既然答應人家要交專訪，總不能“青青彩彩”交差了事，好歹也得挖出一點和別人不一樣的什麼來才是。

經過近一個小時的“循循善誘”，總算有點小成果，原來阿亮老師每次接到新的音樂設計劇本時，會先在腦海思考，有了大綱後，在加入演員的排練時，依演員的特性，現場定腔編曲（猴賽雷丫），通常定腔3天可以完成，全劇音樂約一星期時間就可以搞定；在編排上，歌仔戲基本曲調保留，但會適當的加入為此劇量身訂做的新調，較沒有比重失衡的問題。

工作上敬業的阿亮老師，私底下是個標準的居家好男人，通常樂師們下了戲習慣呼朋引伴喝個小酒抒壓，但阿亮老師通常不在那批名單內，因為樂師們都知道阿亮老師的習慣，喝酒喜歡安安靜靜一個人獨酌，享受清悠的氣氛。

「自己一個人喝酒不會無聊嗎」？小記很好奇，「不會啊！這樣才自由」！詩仙李白是「月下獨酌」，阿亮老師是「在家獨酌」，果然頗有古人自得其樂之風骨。

問他音樂設計靈感是酒後而來嗎？答案很妙：「我從不把工作帶回家，在家就是完全的休息放鬆」，「你在家不拉琴的哦」！「是啊，不拉！」～和小記想像中喝個小酒，然後微醺的拉起胡琴，完全沈浸在音樂中的畫面落差真大>.<。

《古鏡奇緣》有了阿亮老師豐富的音樂設計，浪漫的情節真的是給它迷死人，劇中大家喜愛的「執子之手」一曲，原先阿亮老師想用探戈音樂，發現探戈節奏性太強，改用華爾滋呈現，反而更能帶出劇本所要營造的氣氛，這也是現場馬上調整後的佳作。由於《古鏡奇緣》編劇陳寶惠已有多年功力，唱詞平仄韻腳工整，所以這次的音樂設計過程順暢，原則上編劇→導演→音樂設計，每一個環節都算再一次的創作，只要用心加上以往的經驗，通常呈現出來的效果就會很好。

有感於這幾年來傳統戲曲界的變化，演出場次熱絡及沒落之說各說各話，身為其中一員的阿亮老師最是點滴在心頭，以往一齣新戲跟排、響排會有二個多月的時間，現在有一個月時間可以讓樂師加入排練的團幾乎是屈指可數了，大環境的急遽改變，讓很多樂師頗感無奈，除了一般公演外，阿亮老師也在戲曲學院教課，「傳統優美的音樂還是要傳承下去，培養種子樂師是我們責無旁貸的任務」，阿亮老師的眼神望向前方，看著即將開始彩排的戲台如是說。

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【春美歌劇團近期公演訊息】
2007年9月15日(六)19:00 2007甲仙芋筍節《古鏡奇緣》高雄縣甲仙和安社區活動中心旁廣場
2007年9月23日(日)19:30 《烽火鴛鴦情》台北市迪化街霞海城隍廟旁廣場

【古鏡奇緣延伸聆賞】
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