文、圖/張嘉容

之一

布袋戲可以怎麼搞笑又不只是一昧討好觀眾？不同尺寸的戲偶交互搭配運用的時機？戲偶在不同高度、層次和景深的戲台上如何展現最大魅力?布袋戲偶有沒可以多"偶"分飾一角，展現內在矛盾嗎? 口白是否可能跳脫傳統的角色程式，有複雜的性格表現？最重要的，以上這一切的設計，要如何建立在「勢所必然」、「非如此不可」的精心安排和戲劇邏輯上？

之二

向來沒有劇本，只靠幕表的布袋戲，靠著演師優秀的即興能力和滿腹經綸、與後場樂師之間的默契，就可博得滿堂彩。如何用現代觀點，重新詮釋傳統的故事和人物，找到與現代生活情感共通的經驗，寫一個劇本，給觀眾更多的感動？

之三

哪吒鬧東海的故事，很適合融合家庭劇與神怪題材，以”天賦異稟少年的生命危機、父子衝突”視角切入，講述在既存社會價值觀的衝突中，父子兩人如何共同經歷生命危機和救贖，找到使命(cause)和再生(second birth)。

之四

主演黃僑偉從小學四年級就開始學布袋戲，浸淫之深，別說口白和掌中技藝，連縫戲服到做戲台，他樣樣拿手樣樣會。九月份我編導的戲"下一站，出發"邀請僑偉擔任布袋戲和人戲演員，更好的認識到他的特質與才華。僑偉靈活多變，口白優異、極具即興和喜劇魅力，善於觀察生活和人物，對什麼都用心。

之五

這次導戲，首先把重點放在跟黃僑偉討論劇本上；其他部分，則主要工作以下幾點：

1、更著重演師對人物刻劃的聲音塑造和切換。觀眾即使看不清戲偶、必須用聽的，也會覺得演師模仿的入木三分，維妙維肖，讓觀眾聽得清楚、聽得分明，聽得感動。
2、把口白處理得較為生活化，貼近現代人情感，減少觀眾依賴字幕的程度
3、本劇文戲較多，因此畫面處理上，要更有層次、景深、視覺豐富的亮點
4、試著跳脫傳統的角色程式，讓戲偶有比較多樣的性格表現
5、在舞台處理上，找尋更多可能性

之六

布 袋戲戲台可以處理到很多重層次和景深，加上不同尺寸的戲偶出沒其間，對我來說，是一重重佈置，一重重看見，一重重發現，一重重驚喜。這一次哪吒小英雄在外 台演出，必須先考慮到戶外演出，觀眾容易流動的特性，不宜太嚴肅或太複雜。但我們還是想要做一齣有很多內心戲的戲，在美和角色刻劃上，有多一點點層次。希 望你來一起看見，一起感動。

文、圖/林永志

布袋戲所使用的音樂相當廣泛且多元，從早期的南管、北管到後來使用當代的流行音樂，再再都顯示出布袋戲的包容性與多樣性。

文、圖/黃僑偉
傳統布袋戲的演出成敗往往在主演對戲的詮釋，往往布袋戲主演給人的印象是“厲害的說書人”，所有的角色都是一個人飾演時，相信沒有一個人能把所有的角色詮釋的完美，但厲害的主演往往會把他最拿手的角色，用力的凸顯出來，而讓觀眾看到他的精彩。

傳統的布袋戲劇本只是參考，主演往往會因人/時/地/物，而去找到觀眾最喜觀看的方式來呈現，所以可以說佈袋戲的演出是“活”戲，定本的戲對主演是一個挑戰。

對每一個角色的內心探討/掙扎/希望/失望，用很精確的語句交待出來，是這個本最難的部分。

哪吒這個角色相信大家不陌生，大家對哪吒的印象不外乎是武功高強、調皮、叛逆…等，卻往往忽略他的只是個小孩，他也想讓父母親認同，也想要人家關心。

李靖的求好心切，一視同仁的教育方式，適合每一個小孩嗎？

做父母的真的瞭解孩子的想法嗎？

孩子能真正解父母的苦心嗎？

雙方的掙扎，衝突，需要一個出口，藉著哪吒鬧東海這個傳統戲的架構，把他在家庭倫理關係上著墨，如何表現角色的內心世界，是這次最大的挑戰。

盡請期待《哪吒小英雄》給你最單純感動的戲。