秀琴《三目二郎神》服裝設計報導

《三目二郎神》服裝設計團隊:美淑工作室



 二郎神造型:

    服飾為白紫色系或銀白色系外加披風,頭冠加上翎子,加強和豐富表演,借助翎子功的運用,展現人物內心的情感。


 

劉彥昌造型:

    文生,服飾為白紫色系加上水袖,屬於傳統式書生造型。


 


 三聖母造型:

    粉紅色系,在水袖及裙擺上繡上蓮花圖案,加上雪紡紗外套,呈現優雅高貴的氣質;在凡間的三聖母,用桃紅色素面布加上藍色素面外套,紫色披肩,呈現端莊賢淑的氣質。


小沉香造型: 

      粉綠色,設計樣式二穿,一種為長袖,另一種是短袖加上護腕。


 
 嘯天犬造型:

    簡單俐落服飾加上護腕,腰帶上有骨頭造型。



夏谷族民造型:

    參考一些少數民族的風格,無袖長裙加白底藍邊,紋飾為純粹裝飾用的幾何圖案,配上五彩繽紛的帽子,裝飾物較繁多。

 


 

《三目二郎神》之舞台設計

文/李智翔

《三目二郎神》的舞台場景及視覺設計概念,從中國的山水畫風為出發點,藉由水墨的顏色深淺效果與構圖的留白觀念,配合光影的色彩渲染與視覺特效,表現一場神話的戲劇風格與演出效果。

    作為演出背景的布幕,利用山水畫風勾勒出場景的變換與界定,同時舞台場景的配置中,利用石頭高臺的位置分配,表現各個場景不同的區位與環境氛圍,進而搭配燈光的色彩,時而寫實時而虛幻的風格,表現各個場景中的故事情節和主要目的。
    思考本戲的舞台設計,期待藉由水墨風格的簡單,山水畫中虛實與留白的想像,以及山石、景片、高臺、紗幕的空間搭配等基本元素,創造出一幕幕足以搭配豐富的劇情與演員精湛戲劇表現的畫面,其目的希望可以讓劇中角色更能夠顯露在戲台上,觀眾們更能夠從精采的戲劇饗宴中獲得最大的喜悅與感動。

關於舞台設計李智翔:

國立臺北藝術大學劇場設計系碩士,主修燈光設計。曾任相聲瓦舍技術總監,現任相聲瓦舍駐團設計,國立台南大學、樹德科技大學兼任講師,並擔任【表演工作坊】《寶島一村》《這一夜,旅途中說相聲》舞臺監督。
    燈光設計作品多元,如【表演工作坊】《彈琴說愛》、《亂民全講》校巡版、《這一夜women說相聲》校巡版;外表坊時驗團與國立中正文化中心及BENQ共同製作《銀河鐵道之夜》;外表坊時驗團《出氣筒先生》、《 暗殺Q3…GO 》、《今天早上我們回家 直到世界盡頭》、《婚姻場景》、《暗殺Q2…GO》、《恐怖酒吧》、《雲淡風輕》、《暗殺Q1…GO》;風乎舞雩《顏鳳曦作品集 風乎舞雩》、《關係》。
大風劇團《世紀回眸-宋美齡》;如果兒童劇團《媽媽咪噢!》;相聲瓦舍《笑神來了,誰知道?》、《影劇六村》、《春夏秋冬》、《並不太熟》、《他怎麼那麼紅?》、《東廠僅一位》;爵劇影色舞團《武林大道之爵劇影色》;國立中正文化中心兩廳院二十周年歡慶系列《舞蹈雙重奏-生日快樂》、新點子舞展《WAIT FOR ME》、《破》、《箱子》、《天堂邊緣》;風動舞蹈劇場《動作與聲音》。

《三目二郎神》舞台設計報導

《三目二郎神》舞台設計概念說明:
    舞台場景的視覺設計概念從中國的山水畫風為出發點,藉由水墨的顏色深淺效果與構圖的留白觀念,配合光影的色彩渲染與視覺特效,表現一場神話的戲劇風格與演出效果。
    作為演出背景的布幕,利用山水畫風勾勒出場景的變換與界定,同時舞台場景的配置中,利用石頭高臺的位置分配,表現各個場景不同的區位與環境氛圍,進而搭配燈光的色彩,時而寫實時而虛幻的風格,表現各個場景中的故事情節和主要目的。
    思考本戲的舞台設計,期待藉由水墨風格的簡單,山水畫中虛實與留白的想像,以及山石、景片、高臺、紗幕的空間搭配等基本元素,創造出一幕幕足以搭配豐富的劇情與演員精湛戲劇表現的畫面,其目的希望可以讓劇中角色更能夠顯露在戲台上,觀眾們更能夠從精采的戲劇饗宴中獲得最大的喜悅與感動。

關於舞台設計李智翔:

 

 國立臺北藝術大學劇場設計系碩士,主修燈光設計。曾任相聲瓦舍技術總監,現任相聲瓦舍駐團設計,國立台南大學、樹德科技大學兼任講師,並擔任【表演工作坊】《寶島一村》《這一夜,旅途中說相聲》舞臺監督。
    燈光設計作品多元,如【表演工作坊】《彈琴說愛》、《亂民全講》校巡版、《這一夜women說相聲》校巡版;外表坊時驗團與國立中正文化中心及BENQ共同製作《銀河鐵道之夜》;外表坊時驗團《出氣筒先生》、《 暗殺Q3…GO 》、《今天早上我們回家 直到世界盡頭》、《婚姻場景》、《暗殺Q2…GO》、《恐怖酒吧》、《雲淡風輕》、《暗殺Q1…GO》;風乎舞雩《顏鳳曦作品集 風乎舞雩》、《關係》。
大風劇團《世紀回眸-宋美齡》;如果兒童劇團《媽媽咪噢!》;相聲瓦舍《笑神來了,誰知道?》、《影劇六村》、《春夏秋冬》、《並不太熟》、《他怎麼那麼紅?》、《東廠僅一位》;爵劇影色舞團《武林大道之爵劇影色》;國立中正文化中心兩廳院二十周年歡慶系列《舞蹈雙重奏-生日快樂》、新點子舞展《WAIT FOR ME》、《破》、《箱子》、《天堂邊緣》;風動舞蹈劇場《動作與聲音》。

秀琴《三目二郎神》主角隆重登場

《三目二郎神》這齣戲最主要的角色為:二郎神、三聖母及小沉香,但三位主角同時在劇中又分別飾演劉彥昌、雲華仙女及小楊戩,不但考驗實力,也挑戰換裝、換角色及情緒轉變的功力。
 
二郎神楊戩&劉彥昌(張秀琴飾)
二郎神楊戩是一位性格高傲、自詡公正無私的執法神。母親是雲華仙女,父親為凡人楊天佑。小時候因為劈山救母遭到玉帝懲處,一魂一魄離身投胎歷劫,導致魂魄不全的楊戩有些自卑,但表現於外的卻是自信自大。劉彥昌則是楊戩的一魂一魄所投胎,因魂魄不全而體弱多病。某日上華山採藥時,誤入三聖母廟,見神像一見鍾情,提詩向三聖母抒發情懷,走上了與前世雙親同樣神人相戀之路。楊戩的這一魂一魄是純粹至善至美的部分,可以為愛犧牲生命在所不惜。

牛姑的話:
這次《三目二郎神》劇中,二郎神是位有缺陷的神,這一回主角的個性跟以往不太相同,跳脫之前小生那種完美的形象,高傲又矛盾的二郎神內心層次比較多,同時我又飾演文弱書生劉彥昌,在兩者之間變化穿插,一人分飾兩角而且又反差極大,是一個新的挑戰。
能夠獲選國藝會第七屆歌仔戲製作專案,真的非常高興,秀琴歌劇團已經獲選第四次了,所以一定要更加努力打拚演好戲給大家看。
 
三聖母&雲華仙女(莊金梅飾)
三聖母修練有法器寶蓮燈,除了施予法力才會亮燈外,感應到真心碰撞時也會自動亮燈。三聖母後來愛上劉彥昌,生下一子沉香,被二郎神壓在華山底下。雲華仙女為玉帝之妹,因為愛上凡人而遭處罰,被壓在桃山之下。

 

金梅的話:
神仙本來不該有七情六慾,因為劉彥昌獨特的氣質(重點是劉彥昌很帥)深深吸引三聖母,於是一見鍾情,願意犧牲奉獻,下凡做個平凡人,並生下沉香。那種心情是為母則強吧!一定要保護自己小孩的精神,跟天下母親都是相同的。
一般外台也經常演《寶蓮燈》這齣戲,大家或許耳熟能詳,但這次主軸重心在二郎神身上,切入的觀點不同,至於編劇和導演安排及呈現方式,就請大家來看看跟以往大家所孰悉的寶蓮燈故事有什麼不同囉~~~

 
小楊戩&小沉香(米雪飾)
小楊戩性格堅強執拗,為劈山救母,額頭遭山虎抓傷,成了日後的神眼(第三眼)。但也因劈山舉動遭玉帝懲處,讓他心裡對雙親與律法產生質疑,所以日後成了執法神後,自詡一定要公正無私。小沉香則是楊戩的一魂一魄所投胎,孝順堅強,是楊戩內心的另一個聲音,他從不質疑劈山救母的決定,不管是否會遭受處罰,一心一意只想救出受苦的母親。
 

米雪的話: 

  沉香是個孝順的小孩,從小就活在母親陳述的世界裡,覺得一切都很美好,天性善良又沒有心機,因為心思單純,所以吃了不少苦,不過堅持又堅強的信念,最後終於救出母親了。對我來說小楊戩和小沉香雖然都是小孩,但要挑戰的是兩者個性上的差別,在小楊戩的角色上必須和成為執法神後的楊戩前後呼應,所以在內心的唱唸身段要有所區別才行,不單只是演娃娃生而已。