文/楊美英(台南大學戲劇創作與應用學系講師)
坐在高雄市三鳳宮前看了開演旗隊，雖說是「臨演」性質的志工們大多臉部表情僵硬，但全神投入的專注、整齊，仍有氣勢恢弘的效果。
接下來，正戲上場，高環、秦非兩位大齊將軍易裝潛入敵營契丹刺探軍情，形跡敗露，遭到追殺，而後，正派的男主角掩護受傷的同袍遁逃，使得自己受傷、墜入山谷，也才有機會遇到醫術高明、剛剛被自己殺死未婚夫的契丹公主，彼此朝夕相處、愛意滋生……然後，為了國族安全大局，男女情感一再面臨考驗、犧牲，造成了高環以勝利英雄之姿，登門為父王迎娶和親的契丹公主之際，大嘆「我的情人是新娘」（也將是新「娘」）的困境。
從戲名看來，推算劇情應是以男女情感為主，然而，劇中多場武打場面，都頗可觀，諸如：第一場高環、秦非的亮相，彎身前進，合作無間，觀來身手矯健，氣勢沉穩，同時漸漸顯露角色性格區隔，除了烘托主要角色的鮮麗、抖擻，武功身段也好看；第四場的柔然犯境，鼓聲鼕鼕，運用 三兩 演員以跳接式的畫面表達了民不聊生，催化了柔然王的登場，氣勢十足；其後高環與柔然王的對仗，善用快慢節奏的變化，加強了舞台效果，獲得了滿場熱烈掌聲；美中不足的是有些地方，譬如第六場殺場前鋒高鐵與敵軍對打一段等處，隱然感覺過招節奏稍為遲疑，似乎全員熟練度不足、或是過於保守在安全感之內。
既然要談情說愛，貴在自然動人，否則假使角色的情意未能盡全，如何能夠平服觀眾的心意，如此一來，正如劇中高環唱出的「意難盡，心難平」。例如：高環與契丹公主的初期相處，對話之間略嫌生硬，角色之情緒狀態過於曖昧不明，特別是公主的眼神、情態疏離、她與貼身侍女的關係也顯怪異，感覺不出侍女的俏皮個性或主僕二人的情深貼心，直到高環為了圓謊而「裝可愛」的模仿小羊咩咩叫，兩人的互動才漸入佳境；進一步，「新編－夢境」的兩人對唱優美，目光含情脈脈，同步於台上「自轉」，配合舞台燈光變幻、乾冰茫茫、泡泡紛飛，場景飄飄然的浪漫無比。
但是，無論舞台硬體技術效果如何精采，演員和文本仍是看戲的重點所在。以筆者觀賞該場次而言，可以感受到飾演高環者所投射出的飽和能量，時常震懾全場，但如果少了若干場次因為世事難料所帶來的驚愕、悲愴、道德掙扎、身心俱疲等，恐怕不僅減少了角色的心理層次，也削弱了可表現的最大力道。同樣的，飾演高鐵者，散發丑角的調皮輕鬆，偶讓人眼睛為之一亮，但明顯的缺乏角色內在主軸。
場面調度而言，千里迎送親一段，北風凜凜、雪花漫漫，一行人以規律的慢板踏搖前進，在一次次變換隊形之間，男女主角互相一唱一答、互訴心意，緩緩堆疊情緒，假使能有更充分的排練，場上所有演員能有更濃厚的表演意識，將會是很有美感的一場戲。再者，出兵攻打柔然前夕的朝廷之上，秦氏父子的角色性格鮮明，且走位安排活潑生動，構成相當的戲劇張力。
又如，睽違的男女主角於殿上再次相會，瞬間發現彼此關係丕變一段，張力不小，旋即落幕換場，只得匆匆中斷了台上台下的同步呼吸，實在可惜，而這也是該劇文本結構的基本問題：分場過於零碎，有害整體感。
再其次，當晚看見高鐵於劇中首次服毒，為了回報契丹公主的救命之恩，卻是令人驚喜的假死，立刻聯想起「羅密歐」的類似境遇，十分好奇該手法如何成為後來劇情發展的伏筆？可是，後來這件「秘密武器」似乎並無發揮奇妙效用，結局的部分，採取了「善惡終有報」和「大團圓」的收尾，讓父王自動禪讓，男女主角「情人終成眷屬」，雖是符合傳統的圓滿結局，卻少了幾分峰迴路轉的曲折、與前後情節的呼應，同樣屬於內在邏輯與文本結構的問題，值得再討論。
