當水袖遇上了公主袖──《慾望當鋪》服裝中西合體好新奇

撰文 / 尚和歌仔戲劇團

神秘的「慾望當鋪」來自異空間,劇中人員在服裝上採用中西合併的服裝設計,捨棄外台戲慣常使用的服飾配件,走向華麗簡潔的歐洲宮廷風格,想像將過去西方宮廷服的特色融入歌仔戲服飾中。


《慾望當鋪》中的愛華王子(梁越玲飾)


《慾望當鋪》麗莎郡主服裝設計圖

一談到戲曲服飾,大家印象中大多是水袖或是都馬袖,而西方宮廷服則讓人聯想到公主袖、燈籠袖、或是荷葉邊的設計。當水袖遇上了公主袖,兩種不一樣的設計若要合為一體,勢必要有些取捨,而取捨中又不能太過,要努力地尋找出這兩樣風格的平衡點。在構想過程中,曾浮現電影「曼哈頓奇緣」裡公主-吉賽兒所穿的衣服,讓人一眼看到就知道是位公主,想要的就是這種感覺。

有了設計理念基礎,構思起來就有更多的想法,嘗試著增加一些流行元素,讓戲服不再單單是誇張華麗,而是可以簡約大方又帶著時尚感。這次要顛覆以往觀眾看外台歌仔戲誇張閃亮戲服的印象,希望帶給大家不一樣的高雅別緻的視覺感受。敬請期待!

《慾望當鋪》舞台設計 「出手」不凡

撰文 / 尚和歌仔戲劇團

《慾望當鋪》劇中以當鋪主人─—野夢(這位神秘的、疑似非人的角色)主宰人性慾望貫穿全劇,在劇情上野夢為這齣探討人性的戲劇增添戲謔的遊戲人間之感,而舞台設計的佈景主軸便以異空間「慾望當鋪」為主題背景,營造詭譎與神秘氣息。

因此在設計上運用「手掌圖像」作為主景,神秘色彩作為元素,主景可隨劇情做開合、投影與透視變化,或使劇中人物立於掌上,宛如人類永難逃離無窮慾望之掌控,也因應導演想要傳達的如來佛掌的意念,並貫穿全場與次要場景如皇宮、貧民窟、郊外……等,做拆解搭配,設計安排以輕巧流暢為主,以達瞬間轉景之需求,讓空間層次分明,強化視覺效果。

而此次演出為戶外場地,面臨高難度硬體設備的考驗,舞台設計在製作與操作上無疑是一種極大挑戰,例如偌大的手掌,該使用何種材質製作?又要如何執行運用於舞台上?嗯,就暫且先賣個關子吧!

接下來,尚和的舞台設計準備真正〝開戰〞囉!明年初開演之時,請來看我們的成果,謎底即將揭曉~

《慾望當鋪》當家生旦連袂報到

文 ∕ 尚和歌仔戲劇團 強仔

  將…將…將…又到了強仔時間了,這次要介紹什麼呢?就是咱們慾望當鋪的兩大主角,梁越玲老師和林淑璟老師,以下就容強小編來介紹他們兩位囉。

梁越玲-尚和歌仔戲劇團團長、當家小生

  「我的糖果呢?我的軟糖在哪裡?」咦?是哪位小朋友在要糖吃嗎?嘿嘿,不是啦,是越玲老師吃藥要配糖果啦,她最愛的是軟糖唷!一點都看不出來對不對,團長有這麼幼稚的時候!(喔喔,這樣算不算爆料啊?)

  越玲老師在演出舞台上看似很嚴肅(→是英姿煥發啦),但私底下很好相處、相當隨和可親,有著跟她的「面腔」不同的個性,而且相處久了就會發現團長稚氣的一面。

  越玲團長扮相俊逸斯文,有一種特別的溫雅氣質,更是位唱作俱佳的專業演員。自幼深愛歌仔戲的梁團長,在高中、大學時期便開始到戲班跑龍套、一旁揣摩學習,大學畢業後雖然曾擔任美語老師,卻還是難捨對歌仔戲的熱愛,毅然放棄熱門的教職、正式投身歌仔戲演出,甚至後來成立尚和歌仔戲劇團,走出不同的歌仔戲風格。

  除了舞台演出,演而優則編導,編寫了許多優質劇作,如創團大戲《洛水之秋》、《聲樓霸市》、《流星海王子》、《天河喜鵲橋》、《夜遊神》、《醜女的婚禮》等,這次的《慾望當鋪》也是出自梁團長的文筆唷。

  身為當家主角,梁團長不只能演小生,老生也演得很好,這次在《慾望當鋪》中將要詮釋充滿抱負而又善良的”愛華王子”一角,會有什麼亮眼表現呢?請大家相招來看戲就知道囉~

  想再多認識一下越玲團長嗎?請您一起來回味團長的文章吧!

越玲團長文選其一 
越玲團長的慾望手札

林淑璟-尚和歌仔戲劇團副團長、當家小旦

  淑璟老師個子小小不高,但在戲台上可是不會忽視她的存在,她的笑容是最吸引人的那一個,看了感覺很可愛,不管是什麼樣子的小旦個性,都可以全能的發揮出來;悲的時候楚楚可憐,嬌的時候嗔嬌豔麗,稚的時候可愛動人。在戲台下的她一樣可愛,還帶點小迷糊呢。

  從小為歌仔戲的唱腔、身段之美所吸引,淑璟老師對歌仔戲充滿熱情,高中畢業後曾在幼稚園工作,而後離開故鄉花蓮到劇團學戲,選擇歌仔戲為終身職志,以旦角為專擅的角色。

  淑璟老師這次在新戲《慾望當鋪》中所扮演的”雅兒”,是個疼愛弟弟的姐姐,心中平淡、無所求的她,為什麼也會進入慾望當鋪呢?雅兒能夠全身而退嗎?請大家拭目以待喔!